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与你相伴成长

世间万物都在苏醒，包括你的好心情。

傅益红

世间万物都在苏醒，包括你的好心情。

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感情那些事

相关回答

王富菊

“有意识的结束”是需要给自己和对方一个完整的情感交代。承认发生了什么，不美化，不歪曲，诚实地面对关系走到尽头的事实。表达真实的感受，不是为了指责对方，而是为了让自己不留下情绪的淤积。感谢彼此给予过的东西，无论结果如何，那段时光里的温暖和成长是真实的。明确未来的边界，分手后如何相处？哪些联系是合适的？这些需要说清楚。

刘现乐

今天是六一儿童节，先祝大朋友小朋友们节日快乐。童年没什么值得羡慕的，成长才值得羡慕。让你内心的孩子看到更大的世界，从艰苦的童年状态解脱出来，是我们共同的目标。

谷秉红

“着急”就是没有活在当下。还可以理解为: 1.可能是深层焦虑（如害怕被抛弃、失败、失控）的转化。潜意识担心“如果不立刻完成某事，就会有可怕后果”。 2. 用“着急”覆盖更痛苦的情绪，如愤怒、悲伤、空虚。比如，着急赶工其实是在逃避对任务意义的怀疑或孤独感。 3. 可能是早年被催促、苛责的养育者内化为内心“催促者”。你着急，是因为内心那个催促的声音从未停止，害怕不被接纳。 4. 对失控的抗拒：潜意识里，失控等于危险（如童年不可预测的环境），着急是试图通过“快”来获得掌控感。心理学不直接消除“着急”，而是帮你理解：你在急什么？如果慢下来，你最害怕感受到什么？当你能识别背后的潜意识剧本（比如“我必须完美才能被爱”，“来不及就会被抛弃”）着急的力量就会减弱了。

刘淑珍

林语堂“人生不过如此，且行且珍惜，自己永远是自己的主角，不要总在别人的戏剧里头当着配角.”

吴云

一个人眼睛看不见是一种残疾，我们会同情他，那如果他的心看不见，难道不算是一种残疾吗？如果这是一种残疾，那么我们可不可以把憎恨改成同情，开始变得同情他？就是说，如果我们相信爱比克泰德所说的话，我们就会发现这个世界上有大量的错误、大量的痛苦，都来源于无知。当一个人完全无知的时候，他的状态和一个残疾人看不见或者不会走路其实是一样的，只不过那个犯错的位置更加要命，是在他的心里或者是大脑里。

赵莎莎

东亚文化背景下的原生家庭创伤: 一说到这个题材的故事，我估计大家首先想到的就是那本《你当像鸟飞往你的山》。咱们今天要讲的这本《我的骨头没有忘记》，确实在有些方面跟《你当像鸟飞往你的山》有点像。首先，它们讲述的，都是作者如何逃离自己糟糕的原生家庭，重建自己的人生的。其次，这两本书的作者都是女性，出书的时候，她们年纪也相仿，都才三十多岁，这对于一个自传作者来说是相当年轻了。那么这两本书有什么不同的地方呢？事实上，这两位作者的原生家庭虽然都非常糟糕，但又是截然不同的糟糕。就像托尔斯泰说的那样，不幸的家庭各有各的不幸。我觉得可以借鉴一个非常形象的说法：咱们现在互联网上在讨论恐怖片的时候，经常会说什么中式恐怖、西式恐怖、日式恐怖，它们恐怖的点都不太一样。我觉得，《你当像鸟飞往你的山》是一个典型的西式恐怖的原生家庭，作者塔拉的父亲是一个离群索居者，他不让孩子去上学，不允许塔拉接触社会，只能跟他一起住在山里。在家里，父亲就实行独裁统治。这样的家庭，周围的人一眼就能看出来有问题。但是《我的骨头没有忘记》讲的是一个东方式恐怖的家庭：作者斯蒂芬妮·胡是一个美籍华人，她和父母住在美国加州的大别墅里，父亲是硅谷的科技精英，母亲是一位美丽优雅的家庭主妇，就斯蒂芬妮一个独生女儿，父母都很注重对她的培养。在外人的眼里，这个家庭简直就是中产阶级的优秀典范。这样的家庭能有什么恐怖的呢？恐怖而残酷的事实就是，当大宅关上门之后，优雅开朗的母亲就消失了，取而代之的是一个严苛的“虎妈”、专制的“暴君”。贬低、责骂、殴打、情绪发泄，甚至自杀威胁，这些都是小斯蒂芬妮的家常便饭。那斯蒂芬妮的父亲呢？她的父亲是一个典型的“消失的爸爸”，经常不着家，但只要一在家，父母之间就会有吵不完的架。所以斯蒂芬妮从小就要照顾父母双方的情绪，用一个形象一点的说法，叫作“既要给母亲当老公，又要给父亲当妈”。但是在她小的时候，就像那些生在糟糕原生家庭的孩子一样，斯蒂芬妮也浑然不觉这样的家庭状况有什么问题，他们以为，家庭就是这个样子。我读这本书的时候看的是电子版，所以在阅读过程当中，我能看到其他读者做的批注和笔记。我就发现，有很多读者会在书里的各种细节描述下面批注：“天哪，这个情节跟我家简直如出一辙……”或者“我太能体会作者这种心情了……”其实我觉得，斯蒂芬妮所描述的很多细节，都是东亚文化背景下很多家庭的集体创伤。

你来说说自己想法吧