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改变难,核心是旧行为有大脑的惯性奖励、新改变缺即时反馈,

张志军
改变难,核心是旧行为有大脑的惯性奖励、新改变缺即时反馈,还会触发对未知的本能恐惧,再加上自我认知的固化,让我们总被舒适区困住。 简单说,难在这3点: 大脑偏爱“低能耗”,旧习惯是长期形成的神经通路,不用思考就会做,改变要重建通路,本身就累; 旧行为往往有隐性好处(比如拖延能逃避压力),新改变的收益大多是远期的,当下全是辛苦,没动力坚持; 我们会把“旧做法”和“自我”绑定,比如觉得“我就是不爱运动的人”,改变像在否定自己,本能抗拒。

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代彪
你有没有过这样的感觉——外面的世界太吵了,不停在变,不停在喊,你只想找一个地方,把门关上。 丹麦画家哈默修伊,画了一辈子关上门以后的世界。 他的画有一种奇异的时间感。一切好像凝固了。没有故事,没有事件,没有人在做什么。只有一个房间,一扇窗,一道安静的光。什么都没发生,但你看着它,心里那些乱糟糟的声音,也跟着慢慢静下来。 哈默修伊生活的时代,正是西方艺术最喧闹的年代。印象派在打破旧的色彩规则,野兽派在释放狂暴的情绪。 毕加索已经把人的脸拆成几何块。所有人都在往前冲,都在比谁更先锋,谁更革命。 哈默修伊完全不理这些。 他一个人待在哥本哈根一间旧公寓里,画来画去,永远是灰色、白色、灰蓝色。永远是一个房间、一扇窗、一张桌子还有妻子的背影。窗外那个色彩爆炸的时代,好像跟他一点关系都没有。 这是一种高度敏感的内倾者的生存方式。 对于这种人来说,外部世界的纷扰本身就会带来消耗。那么多的“新”,那么多的“你必须跟上”,如果不加过滤地接收,内心的秩序会碎掉。 于是,哈默修伊死守一种近乎复古的画法,不是为了怀旧,而是为了在汹涌的潮流里,给自己守住一小间不被冲走的房间。 你看他怎么画那个房间。 永远是那扇窗,永远是那种光线,永远是桌子、背影、椅子。他从来不画新鲜的东西,不画外界发生的事。他不厌其烦地,一遍又一遍地,回到同一个房间。 这种重复,本身就是一种对抗外在混乱的仪式。 一个高度敏感内倾的人,面对外界的混乱和不可控,最有效的自我保护,就是为自己创造一个小型的、自洽的宇宙。在这个宇宙里,没有东西是闯入的,没有声音是刺耳的。 哈默修伊用了几十年,画了上百次那个房间,是在一遍一遍地加固自己的锚。 如果你也是一个容易被外界消耗的人,常常觉得这个时代的噪音让你无处可逃。哈默修伊的故事或许可以给你一个不太一样的方向。 你不需要跟上所有的潮流,不需要回应所有的声音。你可以在心里为自己留出一个安静的角落。在这个角落里,你是规则的制定者,你是秩序的守护者。 回到那里,你就安定了。 安静,本身也是一种力量。

左军
情绪是一个警讯、一个警示灯,当一个人觉得全身要“爆炸”的时候,情绪就在提醒这个人:自己到底是什么地方出了问题。情绪没有好坏、没有优劣,它只是告诉人们:你的反应有点问题。如果一个人有这样的警觉性—他就该知道怎样去调整自己。当一个人拿起杯子要打人的时候,他只要有警觉性—打出去看起来是自己占便宜,其实最后是自己吃亏,他就会把杯子拿来喝一口水,然后轻轻地放下。整个结果就会改变。 情绪促使人们正确应对内外情境 情绪是给人的一种警醒,它在提醒人们要注意什么。一个人如果有这样的观念,很快会改变自己。比如当一个人进来时,脸色很难看别人就知道自己要小心一点,不要冒犯他,这个时候火上加油,会很吃亏。 任何一种情绪反应,你都要认为它是在提醒自己要怎么去做才正确。比如说一个人肚子很饿,看到很香的包子,自然就想伸手去拿来咬口。可是当他刚伸手出去的时候,他会开始想:肚子饿只是一个警讯,我能不能这样做还要考虑考虑,应该先招呼别人一起吃,然后我才可以动手,否则的话,会引起很多人的反感,对自己以后很不利。所以,任由情绪主宰人的一切,后果可能十分严重,所以,大家不能不动脑筋就让情绪自然地反应出来。因为结果有时候好,有时候不好;有时候对,有时候错,而最后的结果都要由自己来承受。 情绪有明显的,也有经常被人忽略的。如果大家能够把这些情绪都当成一种警讯,就好像在过马路的时候,刚刚亮黄灯,大家也会做些动作,会考虑该不该刹车、有没有地方停、要停在什么地方,这样就不会措手不及。但是很多人没有警示灯的概念,高兴了就手舞足蹈,不高兴了就给别人脸色看,这是很不好的。有的人从小受父母影响才这样,比如爸爸不高兴就拍桌子,妈妈一生气就拉长脸等。

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