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与你相伴成长
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不是只有优秀或者伟大的人才重要,每一个生命都宝贵而重要,
蒋营宜
不是只有优秀或者伟大的人才重要,每一个生命都宝贵而重要,因为你是一个独特的生命,没有人能替代你的感觉,替代你生命的过程。就像一颗小草,在大树底下如此的卑微,但它并没有因羞愧而不努力生长。我们是万物之灵,不应该忘记这个简朴的道理。
0温暖
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相关回答
范晓丽
1.要有清晰的自我边界你得问问自己,能接受什么?不能接受什么?自己的原则和底线是什么?只有自己知道自己的边界,才会懂得拒绝。 2.要懂得适可而止在和别人交流时,不要以自己为出发点,而是要以他人为出发点。举个例子,你和同事聊天,同事跟你聊工作,你就不要跟他聊家庭,请安耐住你八卦的心。有时候“你不说,我不问”才会相处起来更舒适。 3.要有清晰的角色意识你得摸清楚自己在人际关系的角色位置,上司和下属?同事?同事兼朋友?不同的角色面临的边界是不一样的,清楚了角色位置,才能更好地守住边界。 纪伯伦在诗歌里描绘过:“不管你们多么相依相伴,彼此之间都要流出间隙,让回旋在空中的风在间隙中舞动。”恋人如此,朋友如此,亲子亦如此。
彭保云
阳春三月,开始关注起女性成长课题。 我们国人女性同胞的一生,总是那么不经意间,被激发深深的羞耻感,特别是感受到被审视,被评判,被挑选的时候,或者是原生家庭中的重男轻女,或者是成长社交过程中的容貌/体型评价,又或者是长大成人后的婚育绑架及接踵而来的职场隐歧视或家庭中的母职问题。 这些激发深深羞耻感、内疚感、愤怒感、无力感的文化处境,让很多女性“内耗不已”、困扰不堪。 让我们在这里遇见,让我陪你共筑力量,见证你的成长。
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心理学小故事分享 苏联电影导演列夫·库里肖夫通过镜头剪接所作的一项实验,该实验实际上是由普多夫金具体操作的。库里肖夫为了弄清楚蒙太奇的并列作用,给俄国著名演员莫兹尤辛拍了一个毫无表情的特写镜头,剪为三段,分别接在一碗汤、一个正在做游戏的孩子和一具老妇人的尸体的镜头之前,结果观众在观看过程中却似乎发现了莫兹尤辛的情绪变化——分别对应着饥饿、喜悦和忧伤。 库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础,并创立了“电影模特儿”等理论。他得出的结论是,造成电影情绪反应的并不是单个镜头的内容,而是几个画面之间的并列;单个镜头只不过是素材,只有蒙太奇的创作才成为电影艺术。他提出了积极的创作纲领:影片的结构基础不是来自现实素材,而是来自空间结构和蒙太奇。
李娟丽
孙瑞雪在《爱和自由》写到: 父母的职责是用爱给孩子提供一个安全的环境,但至于如何探索世界,那是孩子的自由。
那晓旭
对孩子最有用的教育 就是让他们看见 你在努力成长为更好的自己
尚志勤
所有好的不好的经历 请记住只是体验而已
你来说说自己想法吧