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与你相伴成长

人们追求奢华，与其说是出于贪欲，倒不如说是源于一种情感上

黄娟

人们追求奢华，与其说是出于贪欲，倒不如说是源于一种情感上挥之不去的心结。往往是那些担心被人看不起的人，为了使自己不会显得太过寒碜，才会添置这样一件特别的家具，藉此传出一种信息：我也应该得到尊重！

1温暖

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瘦瘦

温暖了

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人际关系

相关回答

张筱婕

为什么我们一谈恋爱就这么没有安全感啊？因为害怕失去。为什么一场感情里我们往往是那个没有安全感的人？因为我们更相信唯一，更容易把对方当成自己的支撑。一旦这个支撑失控或者失去，我们就慌了，甚至崩溃了，因为我们的安全感完全都建立在这个别人的身上。那我们要怎么办呢？要学会自己支撑自己，我们人生的主线，情感的主线都要靠自己掌握。别人只是配合，不要一恋爱我们就觉得对方是自己的唯一，如果自己的恋情不尽如人意，或者说拖累了自己的人生，那就换一个配合自己的人，自己做自己的支撑，自我支撑，或者是两个人互为支撑，会让彼此都更有安全感，这是感情里的强者思维。

代彪

你有没有过这样的感觉——外面的世界太吵了，不停在变，不停在喊，你只想找一个地方，把门关上。丹麦画家哈默修伊，画了一辈子关上门以后的世界。他的画有一种奇异的时间感。一切好像凝固了。没有故事，没有事件，没有人在做什么。只有一个房间，一扇窗，一道安静的光。什么都没发生，但你看着它，心里那些乱糟糟的声音，也跟着慢慢静下来。哈默修伊生活的时代，正是西方艺术最喧闹的年代。印象派在打破旧的色彩规则，野兽派在释放狂暴的情绪。毕加索已经把人的脸拆成几何块。所有人都在往前冲，都在比谁更先锋，谁更革命。哈默修伊完全不理这些。他一个人待在哥本哈根一间旧公寓里，画来画去，永远是灰色、白色、灰蓝色。永远是一个房间、一扇窗、一张桌子还有妻子的背影。窗外那个色彩爆炸的时代，好像跟他一点关系都没有。这是一种高度敏感的内倾者的生存方式。对于这种人来说，外部世界的纷扰本身就会带来消耗。那么多的“新”，那么多的“你必须跟上”，如果不加过滤地接收，内心的秩序会碎掉。于是，哈默修伊死守一种近乎复古的画法，不是为了怀旧，而是为了在汹涌的潮流里，给自己守住一小间不被冲走的房间。你看他怎么画那个房间。永远是那扇窗，永远是那种光线，永远是桌子、背影、椅子。他从来不画新鲜的东西，不画外界发生的事。他不厌其烦地，一遍又一遍地，回到同一个房间。这种重复，本身就是一种对抗外在混乱的仪式。一个高度敏感内倾的人，面对外界的混乱和不可控，最有效的自我保护，就是为自己创造一个小型的、自洽的宇宙。在这个宇宙里，没有东西是闯入的，没有声音是刺耳的。哈默修伊用了几十年，画了上百次那个房间，是在一遍一遍地加固自己的锚。如果你也是一个容易被外界消耗的人，常常觉得这个时代的噪音让你无处可逃。哈默修伊的故事或许可以给你一个不太一样的方向。你不需要跟上所有的潮流，不需要回应所有的声音。你可以在心里为自己留出一个安静的角落。在这个角落里，你是规则的制定者，你是秩序的守护者。回到那里，你就安定了。安静，本身也是一种力量。

郑洁

我知道，你不知道，这叫信息差；我信了，你却不信，这叫认知差；我动了，你却不动，这叫执行力差；人和人之间啊… 就是通过这三个"差"，拉开了差距

张亮

主观，客观，主要是因为我们对主体，客体观点的定位用语，我是主体，我的观点，看法，即主观，别人是客体，相对于我主体的观点，看法，即客观

昝宇虹

总是容易理想化某段关系或者某个人，是一种孩童式心理的体现：没有力量和勇气面对和接受真实，渴望强者的庇护和救赎。这样的人会在反复失望和不停寻觅中打转循环。一个人，要学会的是，在理想和现实之间寻找平衡点，不是非黑即白，不是非好即坏，而是整合。

赵莎莎

“每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负。” 河水可以倒流，日月可以颠倒，但生命一天就是一天，绝无回头的可能，今天过了，就意味着你这一生，又少了一天，今天你痛哭流涕，还是一天照过，今天你虚度光阴，也是一天过了。既然如此，为何不让自己的生命跳起舞来，哪怕是带着枷锁，你也可以起舞，枷锁摇晃的声音，就当是伴奏的音乐。

你来说说自己想法吧