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一路走来,我们确实受到了上一代各种各样的影响 有好,有坏
陶莎
一路走来,我们确实受到了上一代各种各样的影响 有好,有坏 但它无法决定你是如何定义你自己 他们起了一笔 随后这幅画,全部由你 莫沉溺 前路,尽是风景
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常小莲
一、生命的觉悟 二、一颗自由喜悦充满爱的心 三、走遍天下的气魄 四、回归自然和与大自然链接的能力 五、安稳而平和的睡眠 六、享受真正属于自己的空间和时间 七、彼此深爱的灵魂伴侣 八、任何时候都有真正懂自己的人 九、身体健康内心富有 十、能感染他人并点醒
于伏海
談有道德的戀愛,找有結果的對象,愛有責任心的人,方能平安度一生!
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上面的第二篇动态里提到心理灵活性,那么心理灵活性是啥呢? 心理灵活性是一个人能够根据不同的情境和需求,灵活调整自己的思维、情绪和行为的能力。(是不是有点说了跟没说差不多少) 其实,心理灵活性,可以一句话,自在从容、活着得劲。 心理灵活性高的人,能够接纳自己所经历的负面事件和负面情绪,不把精力用在回避痛苦等消极记忆、情绪或感受上,而是专注于当下、认真生活。(这个概念真的需要去体验,去跟别人交流,才能领悟) 以下是关于正念为基础的ACT助人自助方法拓展知识。
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心理学小故事分享 苏联电影导演列夫·库里肖夫通过镜头剪接所作的一项实验,该实验实际上是由普多夫金具体操作的。库里肖夫为了弄清楚蒙太奇的并列作用,给俄国著名演员莫兹尤辛拍了一个毫无表情的特写镜头,剪为三段,分别接在一碗汤、一个正在做游戏的孩子和一具老妇人的尸体的镜头之前,结果观众在观看过程中却似乎发现了莫兹尤辛的情绪变化——分别对应着饥饿、喜悦和忧伤。 库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础,并创立了“电影模特儿”等理论。他得出的结论是,造成电影情绪反应的并不是单个镜头的内容,而是几个画面之间的并列;单个镜头只不过是素材,只有蒙太奇的创作才成为电影艺术。他提出了积极的创作纲领:影片的结构基础不是来自现实素材,而是来自空间结构和蒙太奇。
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