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分享欲并不绝对存在于恋爱关系,人是社会性动物,即使不是出

黄娟
分享欲并不绝对存在于恋爱关系,人是社会性动物,即使不是出于喜欢,人都有着基本的分享欲。本身就存在不是所有聊天和分享都是喜欢的表现的情况,也许只是因为某一方情商高,很会聊天,会向下兼容对方。如果你觉得对方跟你聊得很多就是喜欢你,很可能会造成美丽的误会。

2温暖
0回答
曾媛
温暖了
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相关回答
杨晓辉
小A在对小B说话~ 有时小B在听;有时小B在,但他没有听;有时在听却没听懂;有时不仅懂了,还有回应。 小A这时候的各种感受,没准就让你想起曾经面对着的哪个人,他到底有没有在听?有没有懂?那个时候我们的感受是什么? 我们是多么渴望被人听见,被人听懂,好像有了这样的体验,我们才是存在着的,才是被暖意包围着的。 这种状况在生活中能够得到的话,那真是非常幸运的人。更多的时候,我们的表达可能被忽略,可能被反对,可能被拒绝… 也许是因为我们的表达带着自己的情绪,让小B感受到压力和痛苦;也许我们的小B,他带着自己的压力和痛苦,我们的表达加重了或者再次点燃了他的这份感受;更多的时候是我们双方都有各自的痛苦,这个时候的表达,只会让彼此的痛苦共鸣起来。 这时候找一个不会跟我们的痛苦共鸣的听众,是一个很好的选择。因此也就有了树洞,有了日记,有了心理咨询师,或许还有很多其他的渠道。 这些渠道可以帮助我们容纳自己的痛苦而不被严苛地对待,就像一个巨大的碗,可以装得下我们所有的眼泪。在这个时候,我们是被允许的,我们可以慢慢发现所有破碎的部分,把破碎的部分慢慢拼合起来,熔铸出新的血肉,像哪咤一样,从莲花中重生。 有时候我们觉得一个人为什么总是抱怨?他为什么不能自己改过来,道理明明都已经告诉他得很清楚了? 也许那个时候他身上的伤口还在出血,他没有办法给自己包扎,也没有找到合适的人给他包扎,他只能见人,就说我好痛我好痛。用这个办法,希望能够有人来帮助他。 可是他拼命喊痛的样子,经常会吓跑其他人。然后他只能继续喊我好痛我好痛,像祥林嫂一样。可是没有人真的听见他,没有人真的懂他…而他多么希望能够有人听得见,听得懂。 我们常说:爱他,如其所是。爱一个人本来的样子,即使他是爱我,他是恨我,他是忽视我…这样的境界,我们普通人可能难以企及。甚至我们对自己的心灵呼唤,也难以做到这个程度,接受自己心里边所有的情绪,所有的想法,不骂自己,不讨厌自己,深深的爱这样的自己。揽着自己的肩膀对自己说:哥们儿你真棒,不管你啥样,你都是我这辈子最好的朋友。 假如有一天我们真的能够对自己这样说的时候,我们就真的从莲花中重生了。 不要责怪任何时候的自己,他已经尽了全力;感谢一路走到现在的自己,他是有多少的勇气和披荆斩棘;允许他稍微休息一会儿,允许他唠叨,允许他抱怨,允许他难过,很多很多的允许,会为你铺平前面的道路,迎来新生。

王宝红
《肖申克的救赎》,是我的电影收藏里必不可少的一部影片,记得2022年在上海的非常时期,它给了我无限的精神力量! 特将里面关于“希望”主题的台词整理出来,与君共勉。 1. 台词:恐惧让你沦为囚犯,希望让你重获自由。 赏析:这句话用恐惧与希望的二元对立,点出监狱的本质——真正的囚禁从来不是高墙铁栏,而是内心对恐惧的屈从。瑞德的这句感慨,既是对安迪坚守自我的观察,也是他后期自我觉醒的伏笔。 2. 台词:希望是件危险的事,希望能让人发疯。 赏析:这是安迪的反语式自护。在肖申克的“制度化”牢笼里,显露希望会被视为异类、遭受打压;他用“危险”“发疯”的表述,既保护了自己的信念火种,也暗含对残酷环境的讽刺——连希望都成了需要隐藏的奢侈品。 3. 台词:他们夺不走我们的音乐,夺不走我们的希望。 赏析:音乐是精神自由的具象化载体,安迪用广播传递的不仅是旋律,更是“高墙困不住灵魂”的信念。这句话点明核心主旨:肉体可以被监禁,但精神层面的希望与向往,是任何人、任何制度都无法掠夺的终极力量。 4. 台词:记住,瑞德,希望是件好东西,也许是世上最好的东西,好东西从来不会消逝。 赏析:这是整部电影的灵魂台词。它褪去了前期的隐晦与伪装,直白宣告希望的不朽性。对瑞德而言,这句话是挣脱“制度化”枷锁的钥匙;对观众而言,它是跨越困境的精神锚点——无论处境多绝望,希望的火种永远不会熄灭。 5. 台词:我希望太平洋的海水,和我梦中的一样蓝。我满怀希望。 赏析:两个“希望”的连用,是瑞德完成蜕变的标志。从最初的“希望危险论”,到主动奔赴梦中的太平洋,他的台词里满是对自由的渴望与笃定。太平洋的蓝,是希望的具象化象征,也是两个灵魂挣脱牢笼后,对新生的终极向往。 愿我们每个人的内心都深藏希望的火种,永不熄灭!

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